1957年至1966年，崔兰田率领安阳市豫剧院一团走遍了长城内外、大江南北，从黑龙江边的罗北城到海南岛的天涯海角，从黄浦江畔的大上海到青藏高原的藏族自治州，全国20多个省、市、自治区都留下了她《对花枪》的英姿、“痛说革命家史”的余音。她曾四次率团晋京演出，党和国家领导人毛泽东，周恩来、邓小平、陈毅、贺龙、李先念、彭真、罗瑞卿，陶铸等曾先后观看了她的演出并亲切接见了她。 　　首都戏剧界的大师田汉、梅兰芳、夏衍、马连良、肖长华、马少波看了她那炉火纯青的表演后，纷纷走上舞台向她祝贺。崔兰田在与大师们的切磋中，表演艺术进入了出神入化的新境界。她提高了安阳豫剧团在豫剧界乃至全国戏曲界的地位，为豫剧走向全国立下了汗马功劳。她的流派艺术得到空前的发展。 　　正当崔兰田的艺术发展如日中天蒸蒸日上的时候，她与共和国一样，遭受了那场长达10年的浩劫，在“文化大革命”中，由于林彪、“四人帮”极左路线的干扰，崔兰田被揪斗、戴高帽子游街、甚至刑讯逼供，她个人的身体、精神思想和生活都遭受了严重的摧残。但是，她对党的信念，对戏剧事业的追求，始终坚贞不渝。粉碎“四人帮”后，崔兰田迎来了她人生旅途上的第二个春天。1978年中共安阳市委，市政府根据中央指示精神，为她平反昭雪，恢复了她安阳市豫剧团一团团长、安阳市戏校校长职务，并出席了全国第四次文代会，聆听了邓小平同志在四次文代会上的讲话；“我们的文艺，应当在描写和培养社会主义新人方面，付出更大的努力，取得更丰硕的成果，要塑造四个现代化建设的创业者，表现我们那种有革命理想和科学态度，有高尚情操和创造力，有宽阔眼界和求实精神的崭新面貌。要通过这些新人的形象，来激发广大群众的社会主义积极性，推动他们从事四个现代化建设的历史性创造活动。”小平同志的讲话，使她唤发了新的艺术青春。1979年她为安阳戏校招收了80余名学生，经过几年的精心栽培，为安阳剧团培养了一大批新生力量；目前活跃在舞台上的业务骨干均出自她的门下。 　　1980年在河南省豫剧流派汇演中，她主演改编后的《桃花庵》，备受推崇。专家们在评论她的演出时，一致认为她在用音乐形象塑造人物上，达到了很高的境界。在剧本的推陈出新上不仅体现在其具有积极健康的主题思想，尤其在于它较旧本具有更为激动人心的艺术感染力。她的徒弟张宝英作为崔派艺术的优秀传人，从她手中接过了崔派艺术这面旗帜，在流派纷呈，名家荟萃的汇演中，大显身手，光彩四射，引起戏剧界的瞩目。崔派艺术由于新生力量的注入更加发扬广大，蓬勃发展。同年，崔兰田率团到北京演出，这是党的十一届三中全会召开后第一个到北京演出的地方戏剧团．首都文艺界对崔兰田此次进京演出，给予了很高评价。由于她对中国戏剧事业的卓越贡献，她先后当选为中共河南省第四次代表大会代表、河南省政协委员、安阳市政协副主席、中国戏剧家协会理事、河南省戏剧家协会副主席、安阳市戏剧家协会主席。 　　1988年，河南省文化厅、省文联、省剧协和安阳市政协、市文化局、市文联，为她从艺五十周年专门举办了隆重的纪念活动。从四面八方发来的贺电、贺信，表达了人们对她的热爱和崇敬。称赞她是一位德艺双馨，深受广大群众爱戴的人民艺术家和“豫剧悲剧美的创造者”。1994年4月，中共河南省委宣传部、中国艺术研究院在中国豫剧十大名旦评选颁奖大会上，授于崔兰田“中国豫剧功勋杯奖”。她退休以后，十分关心青年演员的成长，经常到剧团、剧院指导青年演员，为他们说戏、排戏。她以古稀高龄抱病著书立说，先后在《中国戏剧》、《河南文史资料》发表了20多万字的文章，为后人留下了一笔宝贵的艺术财富。