《崔兰田艺术评论集·序》
崔兰田先生是我国著名的豫剧表演大师、中国豫剧功勋杯奖获得者，豫剧五大名旦之一、崔（兰田）派艺术的创始人，以擅演悲剧闻名戏曲界，被誉为“豫剧悲剧美的创造者”，以甘为“人梯”被尊为“德艺双馨”的戏曲教育家。在她长达60多年的艺术生涯中刻苦追求、开拓进取、与时俱进，在继承前人经验的基础上，积累了丰富的舞台经验，对豫剧艺术的发展做出了重大贡献。因此，她的艺术资料就弥足珍贵，对于社会和后人来说都是宝贵的财富......
豫剧苦戏大师崔兰田
“三天不吃盐，也要看看崔兰田。”这是我家乡百姓流传广远的一句俚语。5月中旬接到安阳市戏曲研究所的杨奇一个电话，说是豫剧大师崔兰田（1926～2003）去世了，希望我为之写一篇文章，以作为对她的“盖冠定论”。我虽然为崔兰田老师的走感到心中一沉，但第一个念头却是推辞，因为我对她的艺术了解并不深，既未赶上阅读她的时代，也未对之做过专门研究，作她的评价文章并不是合适人选。要我来为崔兰田“盖冠定论”，大概只是因为我眼下担任......
崔派艺术的美学底蕴
崔兰田是豫剧界的大师级人物，她创立的崔派艺术是豫剧旦行艺术的重要流派。崔兰田擅演悲剧，其常演的《桃花庵》、《秦香莲》、《三上轿》、《卖苗郎》等剧目被人们称为崔派艺术的“四大悲剧”，塑造这些端庄贤淑、善良坚贞而又命运悲惨的妇女形象，使她的唱腔表演形成了深沉哀怨、含蓄蕴藉的特点。由是，崔派艺术素有豫剧“程（砚秋）派”之称，并享有“豫剧兰花”之誉。
这朵优美的兰花，清丽、淡雅，飘洒出的是一种独具一格的美韵......
独特的风格，永恒的美
当崔兰田二十世纪八十年代告别舞台的时候，我还只是一个孩童，所以没能有机会亲自欣赏到她本人的舞台表演。成长的过程中陆续看了一些她的传人演唱的戏曲唱段，觉得崔派戏基本上都是哭哭啼啼的唱腔，节奏也太过缓慢，不是很喜欢。直到1998年欣赏了她的大弟子张宝英表演的《桃花庵》(看戏曲光碟)，2002年欣赏了她的二弟子郭惠兰表演的《三上轿》( 看戏曲光碟)之后，崔派戏独特的艺术风格，一下子便抓住了我的心，使我对其产生了浓厚的兴趣......
永远的兰田
为名人的传书写序，实在是一件难煞人的事。怎奈工作原因和作者的嘱托，更有省文联张海主席要为全省10位著名老艺人出书传世的远瞩义举所感所策，于是也就拿起笔来。
说起兰田，应是既熟悉又陌生。说熟悉是从小因了家父曾在剧团工作的原因，在戏院子里看兰田、在小喇叭里听兰田、在家中说兰田……总之是比别人有一些更多了解兰田的机会。那时，卖氏、崔金定、秦香莲、陈三两……戏台上一个个哭哭啼啼的女人一一书体就是兰田。从看稀罕看热闹到听得好听......
心中的兰花
在安阳市2004年元宵戏曲晚会上，为怀念老校长崔兰田先生，我创作并用豫剧板胡演奏了板胡独奏曲《兰韵》，获得了较好的艺术效果，尤其是演奏中间加进了伴舞，更使演奏别具风格。这个节目在安阳市电视台反复播放后，许多同行和老师纷纷打来电话，给予了较高的评价，同时也提出许多宝贵的意见。我的音乐老师，安阳市音乐家协会副主席、大提琴演奏家张一羽老师说：“用豫剧板胡独奏这么大的曲子，目前还不多见，尤其该曲浓缩了崔派唱腔精华及神韵，以器乐曲形式出现，板胡用大量的换把、转调进行演奏，则更为难得。”......
